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name: lw-mandarin
description: The Mandarin language layer for lyric writing (普通话作词的语言层). What Chinese as a language adds to the job: tone is phonemic, so the melody that enters a syllable can change which word is heard; one character is one syllable, so syllable count is character count; the thirteen rhyme families (十三辙) with their finals, example characters, wide-versus-narrow reach and loudness grades; how to pick a rhyme family, when to switch, and which families borrow from each other; level-and-oblique (平仄) and how much looser a lyric is than classical verse; the two- and three-character feet that make a Chinese line scan; and what makes a line easy or hard to sing. Use when writing or checking Mandarin lyrics, when choosing or changing a rhyme family, when a line is a tongue-twister or a high note lands on a closed vowel, when someone asks what 十三辙 is, or when LYR-LINT check 8 says the song sits on one or two wide families. 普通话、中文作词、十三辙、辙口、韵部、平仄、字调、易唱、绕口、开口音闭口音、什么是十三辙。
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# 普通话作词的语言层（Mandarin）

> **这个 skill 回答一个问题：中文这门语言，给作词加了哪些别的语言没有的约束。**
> 十三辙、平仄、字数与顿、易唱性都在这里。
> ★ **倒字的判定与修正不在这里**——那是 `lw-tone-check`，本 skill 只讲它的**语言学原理与后果**。

## 按任务读哪几节

| 任务 | 读 |
|---|---|
| 中文和英文写词到底差在哪 | §1 |
| **什么是十三辙** | §2.1 ＋ `reference.md` §1 |
| 这首歌该押哪个辙 | ★ §2.3–§2.5 |
| 中途想换辙 | §2.6 |
| 韵脚差一点点，能不能算押上 | §2.7 通韵 |
| **为什么老是押那几个辙不行** | ★ §2.8 |
| 平仄要不要管 | §3 |
| 一句写几个字、怎么断 | §4 |
| 唱不上去 / 绕口 | §5 |
| 标题放哪、口语到什么程度 | §6 |

## 边界

| 不归这里 | 归哪 |
|---|---|
| **倒字的判定方法与五种改法** | ★ `lw-tone-check`（本 skill 只讲原理与语言约束） |
| **粤语的协音与九声** | ★ `lw-cantonese`（**不许用普通话这套顶替**——粤语是硬约束且写作顺序反转） |
| 押韵的通用原理：韵式、家族韵、意外度、故意不押 | `lw-rhyme`（**本 skill 只管中文的韵表本身**） |
| 中国风的词汇、典故、意象 | `lw-chinese-style` |
| 这首歌要说什么 | `lw-song-intent` |
| 段落功能、hook 与标题放在第几句 | `lw-structure`（★ §6 只给中文这一侧的惯例） |
| 旋律本身怎么写、怎么改 | **库一** `mc-melody` |
| 那些字该怎么唱（气声、力度、咬字录音） | **库一** `mc-vocal-direction` |
| 戏曲曲牌格律 | **编剧库**的戏曲层 |

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## 1. ★ 中文作词与英文作词的根本差别

### 1.1 字调是音位——换调等于换字

**英文的重音只改变"听起来自不自然"，中文的调改变"是哪个字"。**

普通话四声加轻声，调是**辨义**的：李忠勇 p0103 举的例子是「小鸡」与「消极」、「保卫」与「包围」——
**没有调的差别就分不出意思**。

> **后果**：旋律在中文里不是纯装饰。
> 它给每个字一个音高走向，而那个走向会**和字自己的调打架**，
> 打输了，听众听到的就是另一个字。这就是**倒字**。

★ **判定与修正一律去 `lw-tone-check`。** 本 skill 只负责让你知道**这件事为什么存在**。

**实务上的预防动作**（不是检测，是写的时候就省掉麻烦）：
李忠勇 p0103 的建议是——写分节歌时，**各节相同位置的重要顿逗处、韵脚、尾字，尽量用同一声调的字**，
「这样可以给谱曲时造成方便，避免谱曲后产生突出的"倒字"现象」（李忠勇 p0103）。

> **失效条件**：先曲后词时旋律已定，这条用不上，直接走 `lw-tone-check`。
> 只在**先词后曲**、或写多段词一曲多用时才有效。

### 1.2 一字一音节——字数就是音节数

中文一个字就是一个音节，**数字数就等于数音节**，不需要像英文那样先查词典的音节划分。
所以 `prosody.sections[].syllables` 在中文里可以直接由词稿数出来。

★ **代价**：中文没有英文那种"一个词跨两拍"的弹性。
**一行多一个字就是多一个音**，改字数就是改旋律。
这是"先词后曲时字数句式能反向约束 `ARR-SPEC.form[].bars`"的原因。

**自检动作**：每行逐字数一遍，与 `prosody.sections[].syllables` 对齐；
衬字（"哎""呀""哟"）**要数进去**，它们同样占音。

### 1.3 从这两条推出的三条约束

| # | 约束 | 为什么 | 去哪查 |
|---|---|---|---|
| 1 | 每段最高音、每句首字、大跳落点这三类位置的字**要挑调** | 这是倒字最容易发生的地方 | `lw-tone-check` §2.3 |
| 2 | 韵脚字与拖长的字**要挑韵母**（开口音好唱） | 长音与高音落在闭口音上唱不响 | §5.1 |
| 3 | 全曲的**辙**要先定，因为它反过来决定你能用哪些词 | 选定辙之后"合适的字眼会一个个自动跳到你面前来"（吴颂今 p0092–p0093） | §2.5 |

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## 2. 辙口与韵部

### 2.1 什么是十三辙

**押韵**：把同一个韵的字放在句子末尾，使之产生声音回环的和谐感；因为放在句末，所以叫**韵脚**（吴颂今 p0087）。
**只与韵母有关，与声母无关**（吴颂今 p0087）。

**辙**本指车轮轧下的痕迹，「合辙是比喻用韵好似按照车辙归类的意思。合辙和押韵的含义相同，**辙是韵的通俗称呼**」（李忠勇 p0089）。
把普通话里韵母相同或近似的字归成十三类，就是**十三辙**，
在戏曲、曲艺唱词与歌词创作中也叫「十三道辙」或「十三韵目」（李忠勇 p0090）。

> **听得出差别的最小例子**（李忠勇 p0090）：同样四句话，
> 尾字韵母各是 o／a／ou／i 的那版「念起来不顺口，不好听，也不易记」；
> 把一、二、四句尾字都改成押 an 的字，「读起来就比较协调、动听了」。

★ **完整的十三辙表（辙名、韵母、例字）在 `reference.md` §1。**
两家的转写并排放着，**名称与归类有出入的地方都标了出处**，不要只记一家。

### 2.2 十三个辙的名字

发花、梭波（梭坡）、乜斜、一七、灰堆、怀来、姑苏、由求（油求）、遥条、言前、人辰、江阳、中东。
另有**儿化小辙**（er），「在歌词创作中很少见」（李忠勇 p0092）。

**记忆口诀**（吴颂今 p0089、p0244）：

- 「红旗挥舞新叶秀，花儿万朵朝阳开」——每个字对一个辙（党永庵）
- 「中华多奇才，创伟业，含笑谱春秋」（邬大为）
- 「月下一哨兵镇守在山冈多威武」「小佳人扭捏出房来东西南北坐」（吴颂今 p0099、p0244）

★ **口诀是干什么用的**：写词时脑子里要能**随时点出还剩哪些辙没用**。
记不住十三个，就会永远在最顺的那三四个里打转——那正是 §2.8 说的事。

### 2.3 宽辙与窄辙

- **宽辙**：包含的字多、词多，押韵容易（李忠勇 p0098）
- **窄辙**：反之，「韵字都比较少，可用的词汇不多，写起来难度比较大」（吴颂今 p0094）

| | 吴颂今 p0090、p0094 举的 | 李忠勇 p0097 举的 |
|---|---|---|
| **宽** | 中东、江阳、言前、人辰 | 江阳、中东、言前、人辰、发花、遥条、怀来（字少但常用）、梭坡、一七 |
| **窄** | 乜斜、梭波、灰堆 | 灰堆、乜斜、姑苏（字多但不常用）、油求 |

⚠ **两家不一致，且不是小分歧**：梭波辙、一七辙、由求辙在两家里正好相反。
**并排保留**：诗词格律一路与流行歌词实务一路对"宽窄"的口径本来就不同，
**实际用法**：以"你这首歌的题材里，这个辙有多少可用的实词"为准，不要背表。

### 2.4 响度与情绪

两家都把辙按发音响亮程度分三级，**但分法不同**：

| 级 | 吴颂今 p0089 | 李忠勇 p0097 |
|---|---|---|
| **洪亮** | 江阳、中东、发花、人辰、言前 | 江阳、中东、言前、人辰、发花 |
| **柔和** | 由求、怀来、遥条、梭波 | 遥条、怀来、梭坡、油求 |
| **细微** | 乜斜、灰堆、姑苏、一七 | 灰堆、乜斜、姑苏、一七 |

**吴颂今 p0089 给了十三个辙各自的一个形容词**（江阳＝响亮、中东＝高昂、言前＝宽广、人辰＝清扬、发花＝欢喜……），
完整一列在 `reference.md` §2。

⚠ **李忠勇 p0098 提了一条相反的警告，比上面那张表重要**：
「各类辙韵发音的响亮程度是一个客观存在，但它们本身**并无任何表情意义**，
只有当它们用于歌词中、用于表达思想感情时，才具有表情意义。」

> ★ **怎么用这对矛盾**：响度是物理事实，**情绪是你赋予的**。
> 「江阳＝豪迈」只是统计上的习惯，不是规律。
> **自检动作**：如果你选辙的唯一理由是"这个辙听起来比较壮"，
> 换一个同响度的辙再写两句，看是不是一样成立——一样成立，说明你还没真的选。

### 2.5 怎么选辙：四条可操作的路

| # | 方法 | 出处与例 |
|---|---|---|
| 1 | **按内容与情绪选**：热烈奔放用刚洪韵，细致委婉用细柔韵 | 吴颂今 p0093：热烈明朗雄壮→江阳、中东、发花；柔和舒缓→遥条；缠绵细腻→灰堆、姑苏 |
| 2 | ★ **按关键词的韵选** | 吴颂今 p0094：《吐鲁番的葡萄熟了》抓住"葡萄"的"萄"→遥条韵；《十五的月亮》抓住"思念"的"念"→言前韵 |
| 3 | ★ **按标题最后一个字的韵选** | 吴颂今 p0094：《太湖美》押灰堆、《东方红》押中东、《小草》押遥条、《我的中国心》押人辰 |
| 4 | **按题材里出现最多的字词选** | 李忠勇 p0096：「通常应从作品的内容出发，选择这一题材中用得最多的字、词作为歌词的韵辙」 |

★ **第 2、3 条是最省事的两条**，因为它们让**你最想写的那个词**天然落在韵脚上，
不用为了押韵去牺牲它。

> **失效条件**：标题字落在窄辙（乜斜、灰堆）上时第 3 条会把你锁死。
> 这时改用第 2 条，抓副歌里那个非出现不可的词。

### 2.6 换辙（转韵）

**定义**：由一个辙换到另一个辙叫**转韵**或**换韵**（李忠勇 p0098）。
「较多见于**歌词段落之间或分节歌词的分节之间**」（李忠勇 p0098）。

**换辙的技巧（这条是硬的）**：
「使新旧韵界限鲜明，通常要在**转韵段落的第一句尾字**明确出现选定的新辙，构成**新的起韵**」（李忠勇 p0099）。

**换辙的时机**：

| 时机 | 依据 |
|---|---|
| 段落之间、分节之间 | 李忠勇 p0098 |
| 词太长、内容太多，一个辙找不到那么多合适的字 | 吴颂今 p0095 |
| 情绪明显换了一档（叙述→抒情、压抑→释放） | 李忠勇 p0100 评《游击队歌》：「转韵自然……有力地配合歌词内容」 |
| 分节歌里一节一换（民歌常见的**连续转韵**） | 李忠勇 p0099；《山丹丹开花红艳艳》一段一换：灰堆→江阳→怀来→梭波→言前（吴颂今 p0095–p0096） |

**换到什么程度算多**：李忠勇 p0100 记的两个实例——
《游击队歌》十六句用了人辰→一七→言前→遥条→一七五段；
另一首十六句用五个韵（灰堆→江阳→怀来→梭坡→言前）。
★ **十六句换四五次是有先例的**，不是错。

> **自检动作**：换辙之后，**新段第一句的尾字有没有立刻把新辙亮出来**。
> 没亮出来，听众会以为你只是没押上。

### 2.7 通韵：差一点点算不算押上

**定义**：十三辙里有些辙之间可以彼此沟通借用，叫**通韵**（李忠勇 p0101）。
「通韵给用韵、组词、造句带来许多方便」（李忠勇 p0101）。

**三种情况**（李忠勇 p0102，实例见 `reference.md` §3）：

1. **主要元音相同或近似、收音不同**：人辰（in/en）⇄ 中东（ing/eng）——「进」与「京」、「深」与「升」
2. **发音部位接近、收音相同**：一七（i）⇄ 灰堆（ei）；由求（ou）⇄ 姑苏（u）。李忠勇 p0102 注明「前者较后者更常见」
3. **方言影响**：怀来常纳入乜斜的字（如「界」）；南方多省把「街、解、鞋」读进怀来；乜斜的「约、乐、角、雀」也常纳入梭波

> ★ **通韵是权利，不是借口**。
> 它的用处是让你在窄辙里还能写下去；
> **失效条件**：如果你每一段都要靠通韵才押得上，说明选错辙了，回 §2.5 重选。

### 2.8 ★★ 为什么"只挑最顺的辙"是 AI 指纹

**这一节是本 skill 对 LYR-LINT 第 8 条的解释。**

吴颂今 p0094 的原话是「为了便于写作，**可以多选用比较宽的韵**」——
这是对人的建议，因为人写词费力。
**但机器不费力。** 机器把这条建议执行到底的结果，是**每一首歌都押江阳、中东、言前、人辰**。

> **症状**：一整首歌只有一两个辙，而且一定是那四个最宽的；
> 换辙从不发生；窄辙一次也没出现过。

**三个反制动作**：

1. **写完把每段的辙列出来**，填进 `rhyme.che`。**只有一两个 → 这就是 lint 第 8 条要报的数。**
2. ★ **至少让一个段落落在非最宽的辙上**——遥条、怀来、梭波、一七都行。窄不是缺点，窄是**声音上的转折**。
3. **检查韵脚字本身**：全是"光/亮/长/想/望"这种最高频韵字，属于 `lw-rhyme` 管的"意外度"，一并去看。

⚠ **这条不是"必须多换辙"**。
一韵到底是成立的写法——黄霑：「我自己一贯的写法是**一韵到底**，能押韵便押韵」（吴颂今 p0088）；
《征服》整首押姑苏韵一韵到底（吴颂今 p0093）。
★ **关键是"你选了它"还是"它是最省事的那个"**。一韵到底而选了**窄辙**，恰恰是最强的选择。

### 2.9 押韵的四条禁忌

| # | 禁忌 | 出处 | 失效条件 |
|---|---|---|---|
| 1 | **不许因韵害意**：为了押韵颠倒常用词序、生造词汇 | 吴颂今 p0096（"神怡心旷""挂肚牵肠"被倒过来，「听起来十分别扭」）；李忠勇 p0093（"腰酸"改"酸腰"与"拴腰"谐音，**造成误听**） | ★ 变动词序**不影响词意**时是合法的：「光荣」作「荣光」、「山河」作「河山」（李忠勇 p0093） |
| 2 | **不用轻声字和虚字押韵**：呢、吗、啦、了、啊 | 吴颂今 p0096：字音轻，「显得软弱无力」 | 有意识地反复用同一个虚字取风趣效果时另当别论（吴颂今 p0097 的《东北人都是活雷锋》"了"字） |
| 3 | **避免重韵**：同一个字反复押 | 吴颂今 p0097：「会让人觉得作者辞藻贫乏」 | 为特定艺术效果故意重复时例外（同上） |
| 4 | **不押韵要是有意识的** | 吴颂今 p0097：「不押韵的前提，是你已经完全掌握了押韵的技巧和方法」；《大刀进行曲》通篇不太讲究押韵而不损感染力 | — |

★ 第 4 条与 `lw-rhyme` 的 `deliberate_breaks`、`asymmetry.unrhymed` 是同一件事的两头：
**故意不押要写进字段，写不出理由的就不是故意的。**

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## 3. 平仄

### 3.1 平仄是什么

「诗人把四声分为平仄两大类，**平就是平声，仄就是上、去、入三声**」；
「仄按字义解释，就是**不平**的意思」（王力《诗词格律》p0023）。

分类的根据是**声音的形状**（王力 p0023）：

| | 是哪些 | 形状 |
|---|---|---|
| **平** | 平声（今音的阴平、阳平） | **没有升降，较长** |
| **仄** | 上、去、入 | **有升降**（入声也可能微升或微降），**较短** |

**为什么要分**：「让这两类声调互相交错，就能使声调多样化，而不至于单调……
**没有平仄就没有诗词格律**」（王力 p0206）。

**两条交错规则**（王力 p0023）：
1. 平仄在**本句**中是**交替**的
2. 平仄在**对句**中是**对立**的

节奏点落在**偶数位**上，所以有口诀「一三五不论，二四六分明」（王力 p0127）。
⚠ 王力 p0141 引王夫之的反驳：这口诀「**不可恃为典要**」——第三字换个平仄，句子就"语蹇而戾于听"。

### 3.2 今音与古音：差在一个入声

古代四声是平、上、去、入；普通话是阴平、阳平、上声、去声（王力 p0021、p0206）。
**差别全在入声**：北方话与西南话里**入声已经消失**，派进了新四声。

| 入声字今天读什么 | 王力 p0021 |
|---|---|
| 变**去声**的最多 | |
| 其次是**阳平** | |
| 变**上声**的最少 | |
| 西南方言（湖北到云南）**一律变阳平** | |

> ★ **对普通话作词的后果，只有一句话**：
> **按今音的四声处理就够了。**
> 因为入声派进上声、去声的部分**仍然是仄**，不影响判断；
> 只有**派进阴平、阳平的那一部分**会让你把仄当成平——
> 而那只在你要按古韵写古诗体、对仗时才要紧（→ `lw-chinese-style`）。

**两条省事的辨别法**（王力 p0025）：
- 「凡**韵尾是 -n 或 -ng** 的字，**不会是入声字**」
- 「入声问题是辨别平仄的**唯一障碍**」——查表即可，常用入声字表见 `reference.md` §5.4

### 3.3 ★ 一字两读：写词时必须先定读音

同一个字有两种意义、往往词性也不同时，会有两种读音（王力 p0022）：

| 字 | 平声时 | 仄声时 |
|---|---|---|
| 为 | 动词 | 介词（去声） |
| 思 | 动词，思念 | 名词，思想情怀（去声） |
| 骑 | 动词，骑马 | 名词，骑兵（去声） |
| 教、令 | 动词，使、让 | 名词，教化／命令（去声） |
| 看、望、叹 | 本读平声 | 后变去声，**意义词性不变**（王力 p0023） |

★ **这不是考据，这是倒字检查的前提**：
**同一个字读阴平还是去声，调型完全相反。**
你在词里写「思」，是名词还是动词，决定了它该配什么走向的旋律。
**自检动作**：词里出现这类字，在 `note` 里注明读音；不注明，`lw-tone-check` 会判错。

### 3.4 ★★ 歌词里的平仄松到什么程度

**这一节是本 skill 最需要并排两种说法的地方。**

| | 诗词格律（王力） | 流行歌词实务（吴颂今、李忠勇、尤静波） |
|---|---|---|
| **平仄格式** | 有固定格式：五律七律各四式，粘对、孤平、拗救都有规矩（王力 p0037–p0049） | ★ **没有格式**。三本教材都不给歌词开平仄谱 |
| **韵** | 今体诗**限用平声韵**，依平水韵（王力 p0196） | 按十三辙，**平仄都能押**（§2） |
| **对仗** | 律诗中两联必须对仗（王力 p0026） | 「现代很多歌词佳作都**不拘泥押韵、对仗**」（吴颂今 p0098） |
| **严格程度** | 「一首词没有按照平仄的规则来写，**就不成其为词了**」（王力 p0139） | 「现代歌词的创作对于韵律的要求**没有严格的规定，相对比较自由**」（尤静波 p0071） |

★ **但两边有一个共同的底**——王力 p0138 的原话：
> 「**格律是为诗人服务的，不能反过来成为格律的奴隶。**」

他举的例子是毛泽东《沁园春·雪》里「成吉思汗」——「吉」是入声（仄）、「汗」读平声，全不合谱，
「是人名，是一个整体，**何必再拘泥平仄**」（王力 p0138）；
《念奴娇·昆仑》叠用三个「一截」，「那就**不妨略为突破形式**」（王力 p0139）。

> **所以写流行歌词时，平仄的正确用法是：**
> **不排格式，只在两个地方用它——§3.5 的句尾，和 §1.1 的分节歌对位。**

**失效条件**：写**古诗体**歌词（吴颂今 p0076 列为五种体式之一，「多用文言文成篇」，讲究格律、对仗、平仄）时这一节作废，按 [reference.md](reference.md) §6 的脚型、孤平与拗救走，并去 `lw-chinese-style`。

### 3.5 ★ 句尾字的平仄与旋律收束

**这是平仄在流行歌词里唯一一条硬的、可操作的用法。**

李忠勇 p0103 只给了一条规则：
> **「在两句成双的唱词中，平声字用于下句，仄声字用于上句。」**

**为什么成立**（接王力 p0023 的定义）：
平声**没有升降、较长** → 适合拖住、收住；
仄声**有升降、较短**（去声"哀远道"、入声"短促急收藏"，《分四声法》歌诀，王力 p0022）→ 适合悬着、催下一句。

| 位置 | 用 | 听感 |
|---|---|---|
| **上句尾**（问、起、未完） | **仄** | 悬着，要下句来接 |
| **下句尾**（答、收、段落结束） | **平** | 落定，能拖长 |

★ **和 §5.1 合起来用**：
**段落最后一个字的最优解 = 平声 ＋ 开口音。**
（既拖得住，又唱得响。）

> **失效条件**：
> - **先曲后词**时旋律的收束形态已经定了，这条只能用来**挑字**，不能用来改句
> - **粤语无效**（→ `lw-cantonese`）
> - 故意要"停在难受里"的段落（`narrative.withholding`），**上句的仄声尾就是对的**，不要收平

**自检动作**：把每段的**最后两句尾字**标出平仄。
下句尾是仄声而这一段又是收束段 → **念一遍**，听着是不是没落地；是的话换字。

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### 3.6 ★ 倒字什么时候不算问题：从宽五条

`lw-tone-check` 查出风险之后，需要一个"可以放过"的依据，否则每一处风险都会被改掉，词就被改平了。
薛範给了八条，三条从严在 `lw-tone-check` §3，**五条从宽在这里**（黄志华《文字声律与粤语歌创作》附录 p0107–0108）：

| # | 从宽 | 为什么 |
|---|---|---|
| 1 | **弱拍上的语助词、虚字、轻读字** | 听众本来就不在那里辨字 |
| 2 | **节奏短急且旋律平稳或级进的；或节奏舒缓、拖腔抒情的** | 前者字过得太快，后者长音能把字调唱回来（→ `lw-tone-check` §5.3） |
| 3 | **单个字**，即不是双字词组、不是四字成语的 | 没有前后字给它定调，误听空间小 |
| 4 | **反复咏唱的词语，只要有一次是正字** | 听众已经在前面记住它了 |
| 5 | **分节歌的个别处**（一段旋律配两段以上的词） | 绝大多数做到正字即可，个别处宽大处理（→ §1.1 的分节歌对位） |

**用法**：先按 `lw-tone-check` 标出风险位，再拿这五条逐个问。**落在五条之内的放过并记一句理由**，落在从严三条之内的必改。
配合 [reference.md](reference.md) §5 那张走向表选字。

## 4. 中文句法：字数、顿、长短句

### 4.1 一句能有多少字

「每句从一个字到**十个字左右**，不能再多了」（吴颂今 p0053）。
最常见的是**奇数句**：三字、五字、七字（吴颂今 p0054）；
李忠勇 p0034 说得更硬：「常见的歌词句式多为**七字句和五字句**……其他各种，常常是七字、五字基本句式的变体」。

### 4.2 ★ 顿（音组）——中文句子的真实节奏单位

「由读音长短和强弱造成的顿歇，一般叫做**音组**（又称音步或顿逗）」（李忠勇 p0033）。

> ★★ **这是本节最重要的一条**：
> **两句字数一样，顿不一样，节奏就完全不同。**
> 「不仅应该了解音节数目，还要了解由**音组划分**而形成的句式节奏特点」（李忠勇 p0034）。

**中文的顿基本上是二字顿和三字顿**，七字句的标准切法是 **2+2+3**（句头、句腰、句尾），
「这种句式在歌词、快板、唱词中运用最广泛」（李忠勇 p0035）。

**各字数的常见切法一览在 `reference.md` §4**，这里只留最常用的几条：

| 字数 | 常见音组 |
|---|---|
| 五字 | 2+3（标准）／3+2 |
| 六字 | 2+2+2／3+3 |
| 七字 | **2+2+3（标准）**／3+2+2／2+3+2 |
| 八字 | 2+2+2+2／3+2+3 |

★ **八字句常常就是七字句的扩充**：李忠勇 p0039 举的三句八字句，「如果去掉各句的第二个字，则是 2+2+3 的七字句」。

**自检动作**：把每句按顿画竖线。
**如果整首歌每句都切在同一个位置，就是 `asymmetry` 该出手的地方**（`lw-structure`）。

### 4.3 长短句与等长句

句式的组合分两类（吴颂今 p0055）：

- **等长句**：每句字数相等，如律诗、绝句
- **长短句**：每句字数不等而富有变化，如宋词、元曲、戏曲词牌

**什么时候用哪种**（李忠勇 p0046）：

| 风格 | 句式 | 效果 |
|---|---|---|
| 战斗性强、进行曲 | **多用短句** | 简洁、明快、灵活、有力 |
| 叙事性、说唱风 | **多用长句** | 精确明晰、气势畅达 |

★ **混合使用比单一句式更常见**（李忠勇 p0043）：
「一首词中过多地使用某种单一的句式，容易使歌词节奏**流于平板单调**」，
混合句式「能在均衡、对称的基础上获得节奏的多样性」。

> **失效条件**：分节歌（一个曲调配多段词）**反过来**——
> 「各个段落宜用**音组基本一致**，音节大致相等的句式来写作」（李忠勇 p0047）；
> 吴颂今 p0059 加了第三条：各段相应位置的**词句感情色彩要相对统一**，
> 「尽量避免反义词或对立的情绪出现在同一位置上」。
> ★ **这与 LYR-LINT 第 3 条"各段字数不许完全相同"不矛盾**：
> lint 查的是主歌与副歌之间、全曲各段之间；这里说的是**同一段曲调的第一遍与第二遍**。

### 4.4 垛句：打破整齐的那一手

**定义**：打破一首词的基本格式，在其中插入一连串二字、三字、四字词汇或短分句构成的变化句式，叫**垛句**（李忠勇 p0041），
在民间音乐中也称「加滚」「赶句」「一串铃」（李忠勇 p0041）；吴颂今 p0054 称**垛字句**。

**作用**：「**突破基本句式的平衡、对称**，给音乐节奏、旋律带来伸展、变化的可能」（李忠勇 p0041），
「动力性强，很适于表现急促、紧张、激烈或风趣、轻快、活跃的内容和情绪」（李忠勇 p0041）。

★ **这是中文词里现成的反对称装置**，直接可以填进 `asymmetry.short_line` 的反面——
一行突然变长，比一行突然变短更少见，也更有效。

### 4.5 虚词与衬词："的地得"该不该唱

**衬词**：在基本内容之外插入的衬托性字、词甚至整句，可能用在句前、句中、句末（李忠勇 p0083）。
包括语气／劳动／呼唤类（啊、嘿、哟、哎）、拟声类、以及有明确意义的**衬句**（李忠勇 p0084）。

**判定一个字是不是衬字的办法**（李忠勇 p0036）：
**去掉它，内容不受影响** → 它是衬字，句式该按去掉它之后的字数算。

| 问题 | 答 |
|---|---|
| 虚词占不占音 | ★ **占**。它照样要唱，照样进 `syllables` |
| 虚词能不能改善句子 | 能。加虚字「可以使歌词语言**更接近口语化**，给各音组带来节奏上的变化」（李忠勇 p0036） |
| 虚词能不能押韵 | ★ **不能**（§2.9 第 2 条） |
| 虚词多了会怎样 | 「不可主次不分、**喧宾夺主**地使用衬词」（李忠勇 p0085） |

> **自检动作**：把每句里的"的、地、得、着、了"逐个划掉念一遍。
> **划掉更顺的，就删掉**；划掉之后句子站不住的，才留着。

---

## 5. 易唱性

### 5.1 ★ 开口音与闭口音：决定高音和长音能不能唱响

- **开口韵**：发音时嘴巴打开、比较响亮，如江阳、发花、中东。适合豪迈、雄壮、欢快（吴颂今 p0090）
- **闭口韵**：发音时嘴巴不完全张开、不那么响亮，如灰堆、乜斜、姑苏。适合细腻、缠绵（吴颂今 p0090）

★★ **最实用的一条来自歌手那一侧**（吴颂今 p0098 词友杂谈，"巴腾"）：

> 「我一般会考虑**每句最后一个字**……因为很多情况下，最后一个字需要**延长时值**，
> 所以用**开口音**的字比较好唱。同样，**出现高音的地方**也要注意这个问题。」

**这条直接对上 `prosody.sections[].peak_syllable`**：

| 位置 | 该用什么 |
|---|---|
| 每段**最高音**落的那个字 | **开口音**（a／ang／ai／ao 这类） |
| 每句**拖长**的尾字 | **开口音** |
| 气声、弱唱、收尾的地方 | 闭口音反而对 |

> **失效条件**：整首歌都挑开口音，就变成了另一种单调（也把辙锁死在最宽的那几个上，见 §2.8）。
> **只查高音与长音那几个字**，其余不必管。

### 5.2 绕口：连续同声母／同韵母

中文的绕口来自**相邻字的声母或韵母连成一串**（"四十四只石狮子"是极端例）。
教材层面给的判据是听觉的：
歌词必须「**一听就懂**」（吴颂今 p0030、李忠勇 p0056），「词不能用**拗口**的词语」（吴颂今 p0098，"流浪歌手"）。

**自检动作**（三步，不需要工具）：
1. 按正常语速**念**全词一遍——**卡住的地方就是绕口的地方**，不用分析原因
2. 卡住处看是不是三个以上相邻字同声母（z/c/s、zh/ch/sh、j/q/x 最容易）或同韵母
3. 换字。中文同义词极多，**换字永远是第一选项**（与 `lw-tone-check` §6 第 1 条同一条原则）

★ **另一种绕口是谐音误听**，比纯生理绕口更危险：
李忠勇 p0093 的"酸腰"与"拴腰"——唱出来是**另一个词**。
**自检动作**：把每句**念给没看过词的人听**，让对方复述。复述错了就是误听。

### 5.3 入声字

普通话里的入声已经**派入四声**，没有独立的调类。
写普通话词时按**今音的四声**处理即可；平仄见 §3。

★ **例外**：写**粤语**词时入声是活的（→ `lw-cantonese`）；
写**古诗体**歌词而要按古韵对仗时，见 §3 与 `lw-chinese-style`。

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## 6. 中文流行歌词的实务惯例

### 6.1 篇幅：中文歌词有硬上限

| 项 | 数 | 出处 |
|---|---|---|
| 一首歌的时长 | 三四分钟，「六分钟到头，再长的歌就没法唱了」 | 吴颂今 p0024、p0064 |
| 全词行数 | ★ **十来二十行**左右 | 吴颂今 p0064 |
| 每段行数 | 二至十行 | 吴颂今 p0035 |
| 一段体分节歌的段数 | 「能用两段唱完就不要写成三段」，多于三段「就嫌太长了」 | 吴颂今 p0059 |

★ **为什么要短**：「写歌词不要写得太"满"太"实"，应该**留有充分的余地，让音乐去补充和发挥**」（吴颂今 p0065）。
> **自检动作**：数一遍总行数。**超过二十行，先问哪一段可以整段删掉**，再问改哪个字。

### 6.2 口语化到什么程度

歌词是**听觉艺术**，必须「一听就懂」，即时共鸣（吴颂今 p0025）；
语言要「更加口语化，更加深入浅出」「更加浅近直白、流利自然」（吴颂今 p0025）。
黄霑：「写作流行歌词，对象是年轻人，所以**首要是浅**，绝对不能深……一切以**听得明白，唱得清楚**作准则」（吴颂今 p0033）。

**与诗分界的八条差别**（吴颂今 p0024–p0026）：体裁、主体意识、使用功能、篇幅、段落结构、语言风格、文学色彩、主题表达。
★ **最要紧的是第 8 条**：诗把主题藏在字里行间，
歌词的主题「一般都是**直截了当**明确地唱出来」，因为「听众在聆听演唱的时候，思维只能随着歌声流动，**根本没有时间去回味思考**」（吴颂今 p0026）。

> ⚠ **口语化不等于白开水**。
> 吴颂今 p0023 同时要求「不至于把歌词写成一杯"白开水"」；
> 李忠勇 p0011 的口径是「**少而精**」——「用尽可能少的文字去说明丰富的内容……力避**赘字累句**和**奇言丽语**的堆砌」。
> **两头都要躲**：晦涩要躲，堆砌辞藻也要躲。

**失效条件**：古诗体、中国风歌词不适用这一条（→ `lw-chinese-style`）；
吴颂今 p0076 把**古诗体**单列为一种体式，「多用文言文成篇」，讲究意境与含蓄。

### 6.3 标题与副歌

- 副歌「往往是歌曲的高潮所在，直接唱出作品的主题思想，许多歌曲的**题目、记忆点、流行句式往往都处在副歌部分**」（吴颂今 p0060）
- ★ **有些词作家习惯从副歌开始下笔**，「常常获得可喜的成功」（吴颂今 p0060）
- **标题的最后一个字常常就是全曲的辙**（§2.5 第 3 条）
- 副歌是重复最多的段落：「重复或变化重复，是流行歌曲传播的**最重要因素之一**」（吴颂今 p0060）

★ **三条连起来是一套动作**：
**先定标题 → 标题末字定辙 → 副歌先写 → 标题落在副歌里。**

⚠ 但 LYR-LINT 第 10 条要求副歌各遍**文本不许完全相同**——
"重复"指的是**旋律与句式**的重复，不是要你把三遍词原样复制。

### 6.4 主歌与副歌要分工

「主歌与副歌的对比十分明显，**绝对不能写成一个样**。在内容安排上主歌和副歌一定要有**分工**，从不同的角度来诠释主题」（吴颂今 p0061）。
李忠勇 p0048 的说法是：主歌带"分述"性质，副歌带"总结"性质。

★ **中文这一侧的具体分工**：**主歌具体，副歌概括**。
主歌「擅长有声有色的具体描写，有血有肉的细致描述」（吴颂今 p0060）；
副歌「集中概括全曲中心思想」（吴颂今 p0060）。

> ⚠ **和 `lw-imagery` 的冲突要当心**：
> "副歌概括"很容易被写成"副歌全是抽象词"。
> **正确的读法**：副歌概括的是**意思**，不是把具体名词都换成"梦想/远方/时光"。
> 具体名词的下限由 LYR-LINT 第 2 条管。

### 6.5 押韵位置的中文惯例

**首句起韵，逢双押韵**（吴颂今 p0091；李忠勇 p0094）：
第一句先定韵，之后二、四、六、八句押韵，「一三五不论，二四六押韵」（吴颂今 p0092）。

★ **吴颂今 p0091 用起承转合解释四句一段的押韵**：
起句定韵 → 承句继续押 → **转句可以不押** → 合句押回来，「圆满地结束一个段落」。

| 变体 | 说明 |
|---|---|
| 通篇句尾都押 | 适于**短小**的歌词（李忠勇 p0093） |
| 隔句押（单数句不押，双数句押） | 最常见（李忠勇 p0094） |
| 首句不押、单数句都不押、双数句句句押 | 《篱笆墙的影子》（吴颂今 p0092） |
| 奇数句的段落 | 「最后一句重复上一个双句的韵脚」（李忠勇 p0095） |
| 多段词 | 「两段歌词最好押同一个韵」（吴颂今 p0092） |

★ **第三句（转句）不押是中文四句段的天然留白口**，
直接可以填进 `asymmetry.unrhymed`——**而且它有出处，不是为破坏而破坏**。

---

## 7. 与 LYR-SPEC 的字段对应

| 字段 | 本 skill 的哪一节 |
|---|---|
| `rhyme.che` | ★ §2 全部。**辙名直接写中文辙名**（如"言前"），换辙的分段写清楚 |
| `rhyme.deliberate_breaks` | §6.5 的转句不押；判据在 `lw-rhyme` |
| `prosody.sections[].syllables` | §1.2、§4.1——**中文按字数数，衬字算数** |
| `prosody.sections[].peak_syllable` | ★ §5.1 开口音 ＋ `lw-tone-check` 的调型 |
| `asymmetry.short_line` | §4.4 垛句（反过来用：突然变长） |
| `asymmetry.unrhymed` | §6.5 转句 |
| `checks.computed` 里的辙口分布 | ★ §2.8——**LYR-LINT 第 8 条只报数，不判过/不过** |

---

## 8. 用完必过

- [ ] `rhyme.che` 填了**具体辙名**，不是"押韵了"
- [ ] ★ 全曲的辙**列得出来**，且**不是只有一两个最宽的**（§2.8）
- [ ] 选辙的理由说得出来：内容／关键词／标题末字／题材高频字（§2.5）
- [ ] 换辙的地方，**新段第一句尾字亮出了新辙**（§2.6）
- [ ] 韵脚里**没有轻声字和虚字**，没有重韵（§2.9）
- [ ] 没有为了押韵**颠倒成语词序**（§2.9 第 1 条）
- [ ] 每句按**顿**画过竖线，不是每句都切在同一处（§4.2）
- [ ] ★ **最高音和拖长的尾字是开口音**（§5.1）
- [ ] 全词**念过一遍**，没有卡住的地方；念给人听过，没有被听错（§5.2）
- [ ] "的地得"逐个划掉试过，留下的是必要的（§4.5）
- [ ] 总行数在**十来二十行**（§6.1）
- [ ] ★ **倒字去 `lw-tone-check` 查过**——本 skill 不负责那个
- [ ] ★ **如果是粤语，以上关于辙与四声的全部作废**，去 `lw-cantonese`

---

## 附：来源

- 吴颂今《歌词写作十八讲》——十三辙表与记忆口诀（p0088–p0089）、押韵九法（p0091–p0097）、句式与音节（p0053–p0056）、歌词与诗的八条差别（p0024–p0026）、篇幅与曲式（p0057–p0065）
- 李忠勇、何福琼《歌词写作常识》——普通话十三辙韵母表（p0091–p0092）、响度与宽窄分级（p0097–p0098）、转韵（p0098–p0099）、通韵（p0101–p0102）、声调与四声（p0102–p0103）、音组与句式（p0033–p0045）、段式（p0047–p0053）、衬词（p0083–p0085）
- ⚠ **两家的辙名与分级有出入**（梭波/梭坡、由求/油求；宽窄与响度分级不一致），
  正文与 `reference.md` **并排保留并各标出处**，不做合并。
- **跨库引用**：编剧库戏曲层的十三辙与依字行腔——同一套东西在戏曲里的老版本。