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中国风歌词 —— 查表
配合 SKILL.md 用。这里放三样东西:词汇家族全表、十六法速查、典故索引。
全部书证出自方文山《中国风:歌词里的文字游戏》,页号以扫描页计。
1. 词汇家族全表
★ 用法不是"从表里挑词填进去",是写完之后拿它核对:我用的词在不在一个家族里(SKILL.md §3.2)。
1.1 地理与疆域
| 词 |
书里的要点 |
页 |
| 塞北(塞外) |
长城以北的干燥地带;因干燥广袤而有黄沙漫天的荒凉感,文学上常对比锦翠繁华的江南 |
方文山 p0016 |
| 江南 |
"江"特指长江,江南即长江中下游流域,以南京至苏州一带为核心;多雨、支流众多、物产富饶;"烟雨江南""小桥流水"是它的招牌景观 |
方文山 p0017 |
| 长安 |
取"长治久安"之意,汉唐盛世皆建都于此,在今陕西西安;中国建都朝代与政权最多的都城;明初起改称西安 |
方文山 p0051 |
| 中原 |
常指黄河中下游一带,中华文明发源地 |
方文山 p0059 |
| 九州 |
古代分天下为九个行政区,战国《周礼》作扬、荆、豫、青、兖、雍、幽、冀、并;在词里是"古代中国"的代名词 |
方文山 p0058、p0166 |
| 敦煌 |
甘肃境内,古代通往西域、中亚与欧洲的丝路要道;莫高窟在其东南鸣沙山 |
方文山 p0045 |
| 丝路 |
由十九世纪末德国地理学家李希霍芬在《中国》一书中命名;分南、中、北三道,走向定于两汉 |
方文山 p0045 |
| 蒙古高原 |
东临大兴安岭,西接阿尔泰山脉;平均海拔一千五百多米 |
方文山 p0034 |
| 胡同 |
北方对小巷道的称呼,源自蒙古语音译,原义为水井;与北京画上等号,是北京平民文化的象征 |
方文山 p0013 |
| 弄堂 |
上海对巷弄的俗称,狭窄而门户相接;与胡同互为对应物 |
方文山 p0021 |
| 外滩 |
上海黄浦江西岸,集中二十余幢不同时期与风格的建筑,有"万国建筑博览"之称 |
方文山 p0020 |
| 牡丹江 |
松花江支流;"牡丹"是满语**"弯曲"**的音译,因河流蜿蜒得名 |
方文山 p0067 |
| 北大荒 |
嫩江流域、黑龙江沿河平原与三江平原一带的广大荒芜地区 |
方文山 p0031 |
1.2 器物、工艺与文房
| 词 |
书里的要点 |
页 |
| 青花瓷 |
色白花青;主要着色剂为氧化钴;瓷需一千二百度以上烧成,陶不耐高温 |
方文山 p0111 |
| 天青色 |
汝窑特有的颜色,即骤雨过后的天空色;典出"雨过天青云破处,这般颜色做将来" |
方文山 p0113 |
| 宣纸 |
因产于宣城泾县得名;质地绵韧洁白、润墨性强,称"纸中之王""千年寿纸";最早见于唐张彦远《历代名画记》 |
方文山 p0112 |
| 仕女图 |
以上层妇女生活为题材的人物画,多工笔重彩;与泼墨山水的写意画风恰成对照 |
方文山 p0112 |
| 泼墨山水 |
以水调墨泼洒纸上,随墨色浓淡点染成山成云;晚唐出现 |
方文山 p0083 |
| 落款 |
在书画或瓷器上题名号、年月或用印;宋代有画家把款题在不醒目处 |
方文山 p0084 |
| 滚动条 |
中国裱画最常见的形式,以装有轴杆得名;盛行于南北朝至唐代 |
方文山 p0083 |
| 汉隶 |
隶书起于秦,汉代更扁平成熟;横长直短,讲究"蚕头雁尾" |
方文山 p0113 |
| 楷书 |
东汉王次仲去掉隶书笔画尾部挑法而成;魏晋以后成为正体 |
方文山 p0020 |
| 宋体 |
源于唐宋、盛于明清;结构严谨、字形方正、横细竖粗 |
方文山 p0113 |
| 铜镜 |
玻璃镜问世前以铜锡合金铸造、打磨抛光;"以铜为镜,可以正衣冠"(《唐书·魏征传》) |
方文山 p0077 |
| 客栈 |
古代旅人食宿之所,还可存放谷物;民营的叫"逆旅",管理松、龙蛇杂处,故成为武侠场景的固定背景 |
方文山 p0016 |
| 三两银 |
银两是明代中后期的货币制度与法定通货计算单位 |
方文山 p0016 |
| 女儿红 |
绍兴酒,又名花雕;旧时生女埋酒、嫁女掘酒;生子对应的叫"状元红" |
方文山 p0117 |
| 绣花鞋 |
相传起于春秋战国的"十果鞋",又称"晋国鞋" |
方文山 p0117 |
| 旗袍 |
由满人妇女日常长袍演变而来;民国初年受西化影响越来越短 |
方文山 p0121 |
| 唐装 |
概称中国的主流民族服饰;陆游《老学庵笔记》"巾服一如唐人,自名唐装" |
方文山 p0043 |
1.3 草木、色彩与身体
| 词 |
书里的要点 |
页 |
| 杨柳 |
"柳"谐音"留",柳絮象征离愁,在中国诗歌里通常是分离的象征;《诗经·采薇》"昔我往矣,杨柳依依" |
方文山 p0015 |
| 红豆 |
又名相思子;王维《相思》"此物最相思" |
方文山 p0017 |
| 牡丹 |
"花中之王",富贵吉祥的象征;李正封"国色朝酣酒,天香夜染衣"成就"国色天香" |
方文山 p0112 |
| 芭蕉 |
与杨柳、松、竹、梅同为历代诗书画常见题材;蒋捷"红了樱桃,绿了芭蕉" |
方文山 p0114 |
| 菊 |
★ 在黄巢诗里失掉清高坚贞的寻常象征,被用来比喻起义之兵 |
方文山 p0097 |
| 梨花白 |
指眼泪;古人以梨花飘落形容女子的眼泪;白居易"梨花一枝春带雨" |
方文山 p0087 |
| 红颜 |
借代用语,指青春年少,或专指女性、美女 |
方文山 p0074 |
| 伊人 |
《诗经·秦风·蒹葭》"所谓伊人,在水一方";原义是"那个人",现多指心仪的女子 |
方文山 p0074 |
| 丹凤眼 |
细长、眼尾上扬的眼形;《三国演义》写关羽"丹凤眼,卧蚕眉" |
方文山 p0043 |
| 瓜子脸 |
上圆下尖;古代画论有"三庭五眼"的比例标准 |
方文山 p0117 |
| 狼牙月 |
★ 未见古诗词引用过,始见于该首歌词;借"狼牙"强调景色的萧条苍茫 |
方文山 p0073 |
1.4 身份、行当与市井
| 词 |
书里的要点 |
页 |
| 店小二 |
旅店酒馆的侍者;市井小民多以排行数字称呼;自《水浒传》以降成为章回小说与武侠电影的专有语汇 |
方文山 p0015 |
| 刀马旦 |
国剧"旦"的一种,专演巾帼英雄,唱念做并重,重身段,强调威武稳重 |
方文山 p0029 |
| 说书 |
唐宋兴起时称"说话",宋代底本叫"话本";元明以"讲史"最盛,又称"平话" |
方文山 p0103 |
| 侃大山 |
北京流行语,聊天闲扯;台湾的对应说法是"打屁" |
方文山 p0013 |
| 江湖 |
本义三江五湖;《庄子》指逍遥之处,范仲淹用它对着"朝廷",武侠小说里才是豪杰闯荡的社会 |
方文山 p0080 |
| 武林 |
武术界各门派的泛称,不等于江湖(江湖三教九流都算) |
方文山 p0080 |
| 生死状 |
攸关生命的行为前双方签的免责切结书;与"投名状"相关 |
方文山 p0079 |
| 马步 |
练武最基本的桩步,双脚略宽于肩的半蹲 |
方文山 p0030 |
| 功夫 |
★ 近代才通行的名词,源自两广粤语;古代称武术、武艺、武功,民初简称"国术" |
方文山 p0120 |
1.5 戏曲与乐器
| 词 |
书里的要点 |
页 |
| 平剧(京剧) |
清末盛行于北京得名;把江西安徽的二黄腔与北方的西皮腔结合而成;表演讲唱、念、做、打;角色分生、旦、净、丑 |
方文山 p0119 |
| 秦腔 |
源于关中民间歌舞;击拍用枣木梆子,故称"梆子腔",别名"乱弹" |
方文山 p0121 |
| 词牌 |
原为曲名,词依格而填,所以叫"填词";★ 词牌只规定形式,与内容无关 |
方文山 p0083 |
| 曲破 |
宋代大曲分散序、排遍、破三段,"曲破"是从大曲中独立出来的 |
方文山 p0041 |
| 琵琶 |
最早出现于秦代;"推手为琵,引手为琶" |
方文山 p0041 |
| 二胡 |
胡琴的一种,名称最早见于唐代,因只有两根弦得名 |
方文山 p0030 |
| 横笛 |
相传张骞出使西域后传入,又称"横吹";声音清远悠扬,能发人之幽情 |
方文山 p0108 |
| 木鱼 |
佛门法器;"鱼昼夜常醒,刻木象形击之,所以警昏惰也";★ 规律的木鱼声让诵经富有律动 |
方文山 p0108 |
1.6 宗教、典籍与医药
| 词 |
书里的要点 |
页 |
| 禅定 |
《六祖坛经·坐禅品》"外离相为禅,内不乱为定";今语即打坐 |
方文山 p0107 |
| 惹尘埃 |
出自《六祖坛经》神秀"勿使惹尘埃"与惠能"何处惹尘埃"两偈的对比 |
方文山 p0074 |
| 轮回 |
最早出自印度教的宿命思想,佛教承袭之,关键力量是"业报" |
方文山 p0047 |
| 梵音 |
佛教里诵唱佛经的声音;"梵"是梵语 brahma 的音译 |
方文山 p0099 |
| 大藏经 |
汇集佛教一切经典的总称,由经、律、论三部分组成,又称"三藏经" |
方文山 p0100 |
| 大悲咒 |
《大悲心陀罗尼经》的主要部分,八十四句梵语 |
方文山 p0065 |
| 焚香 |
道教三炷香代表三清,亦代表天、地、人 |
方文山 p0063 |
| 狼烟 |
边境军队遇警燃起的烽火;因燃料掺狼粪,烟直而聚、风吹不斜,故名 |
方文山 p0049 |
| 命格无双 |
字面即"没有人的命运是一模一样的";命格由本命、大限、流年等组成 |
方文山 p0107 |
| 本草纲目 |
明李时珍费二十七年而成,五十二卷,载药一千八百九十二种 |
方文山 p0089 |
| 中药 |
古称"本草";现存最早的医学理论著作是《黄帝内经》,最早的完整药学专著是汉代《神农本草经》 |
方文山 p0090 |
| 龟苓膏 |
由龟板、土茯苓、金银花等二十余味药材熬成,两广传统药食 |
方文山 p0091 |
| 冬虫夏草 |
菌虫合体物,产于青海、西藏、四川、云南寒冷高原;古称"千年国药" |
方文山 p0092 |
| 僵尸 |
清纪晓岚《阅微草堂笔记》给过两种定义:新死未殓者忽跳起搏人;久葬不腐者变形如魑魅 |
方文山 p0093 |
2. 十六法速查
★ 详解与失效条件见 SKILL.md §2.2。
| # |
手法 |
一句话 |
书里的例 |
页 |
| 1 |
感叹 |
用叹词、助词把情绪顶出来 |
《刀马旦》「一碗热汤,啊……」 |
方文山 p0124 |
| 2 |
譬喻 |
喻体+喻词+喻依,借彼喻此 |
《棋王》「世事犹如棋盘」 |
方文山 p0124 |
| 3 |
类迭 |
类=间隔重复,迭=连续重复 |
《青花瓷》三个"惹";《娘子》迭句 |
方文山 p0125、p0144 |
| 4 |
转化 |
把抽象的变成摸得到的 |
《东风破》「一壶漂泊」「思念瘦」 |
方文山 p0126 |
| 5 |
排比 |
两个以上结构相似的句子 |
《女儿红》「长的不是瓜子脸……」 |
方文山 p0126 |
| 6 |
夸饰 |
明显超过客观事实 |
《青花瓷》「隔江千万里」 |
方文山 p0126、p0145 |
| 7 |
转品 |
改词性,形容词/名词当动词用 |
《发如雪》「凄美了离别」 |
方文山 p0127 |
| 8 |
倒装 |
颠倒文法顺序换意境 |
《青花瓷》「……你眼带笑意」 |
方文山 p0128、p0146 |
| 9 |
摹写 |
写五感 |
《青花瓷》「门环惹铜绿」三感齐发 |
方文山 p0128、p0147 |
| 10 |
引用 |
明引(标出)/暗引(只引大意) |
《双截棍》引《孟子》"仁者无敌" |
方文山 p0128 |
| 11 |
析字 |
拆字形/字音/字义 |
《菊花台》「秋心拆两半」 |
方文山 p0130 |
| 12 |
映衬 |
相反的两件事对列 |
《花恋蝶》"有他的一切"⇄"你没感觉" |
方文山 p0130 |
| 13 |
设问 |
用问句代替陈述 |
《东风破》「谁在用琵琶弹奏……」 |
方文山 p0131 |
| 14 |
示现 |
把不在眼前的场景写成在眼前 |
《黄金甲》「旌旗如虹……」 |
方文山 p0132 |
| 15 |
顶真 |
上句尾词作下句首词 |
《黄金甲》「漂泊漂泊,漂泊一世如我」 |
方文山 p0132 |
| 16 |
对偶 |
句中対/单句対,字数句法词性相当 |
《祭魂酒》"断壁、残垣";《祥龙十八掌》「打倒烦恼,攻下忧愁」 |
方文山 p0132 |
2.1 四首词各自的手法分布
★ 看的是分布,不是清单——同一套手法在不同的词里权重完全不同。
| 词 |
书里标出的主力手法 |
判断 |
页 |
| 《青花瓷》 |
譬喻、类迭、转化、转品、夸饰、摹写、排比、倒装(八类) |
★ 书里的原话:"使用最多的就是转化" |
方文山 p0142–p0147 |
| 《东风破》 |
转化(最密)、设问、类迭 |
靠转化把一整段抽象情绪坐实,设问只在副歌头一句 |
方文山 p0134–p0135 |
| 《发如雪》 |
转品、转化、设问、譬喻、夸饰、视觉摹写、暗引 |
★ 转品是这首的招牌("凄美了离别""苍老了谁") |
方文山 p0136–p0137 |
| 《菊花台》 |
转化(最多)、设问、夸饰、映衬、转品、析字、暗引 |
析字只用一次("秋心拆两半"),用在全曲最重的那个字上 |
方文山 p0138–p0139 |
★ 可迁移的一条:每首词都有一个主力手法,其余的是配件。
四首里三首的主力是转化。先把转化写稳,再考虑别的。
3. 典故索引
★ 用法:不是拿来抄,是拿来查你想用的那句出自哪儿、原义是什么(SKILL.md §4)。
| 词面 |
出处 |
页 |
| 发如雪 |
李白《将进酒》"朝如青丝暮成雪",在"发"与"雪"之间加一个"如" |
方文山 p0073 |
| 邀明月 |
李白《月下独酌》"举杯邀明月,对影成三人";★ 拆成"举杯"与"邀明月"分别使用,只取熟悉感 |
方文山 p0077 |
| 惹尘埃 |
《六祖坛经》神秀与惠能两偈 |
方文山 p0074 |
| 三千/一瓢 |
《红楼梦》第九十一回"任凭弱水三千,我只取一瓢饮";"一瓢饮"另见《论语·雍也》 |
方文山 p0076 |
| 伊人 |
《诗经·秦风·蒹葭》 |
方文山 p0074 |
| 青史/汗青 |
"青"指竹简;文天祥《过零丁洋》"留取丹心照汗青" |
方文山 p0076 |
| 东流水 |
李煜《虞美人》"恰似一江春水向东流";中国地势西北高东南低,大河东流 |
方文山 p0076 |
| 夜未央 |
"未央"即未到一半,指夜晚将尽未尽时;西汉有未央宫 |
方文山 p0095 |
| 黄金甲 |
黄巢《不第后赋菊》"满城尽带黄金甲";★ 诗中不见菊,"菊"被用来比喻起义之兵 |
方文山 p0097 |
| 柳絮纷飞 |
《世说新语·言语》谢安咏雪"未若柳絮因风起";★ 词里反用:柳絮毕竟不是雪 |
方文山 p0084 |
| 梨花白 |
白居易《长恨歌》"梨花一枝春带雨"等;指眼泪 |
方文山 p0087 |
| 千里之外 |
《史记·高祖本纪》"决胜千里之外" |
方文山 p0176 |
| 花恋蝶 |
★ 把词牌"蝶恋花"对调,形成角色互换的趣味 |
方文山 p0083、p0176 |
| 天青色 |
"雨过天青云破处,这般颜色做将来";汝窑瓷色 |
方文山 p0113 |
| 东风破 |
用琵琶弹奏一首名为《东风》的曲破 |
方文山 p0041 |
| 虞姬和霸王 |
项羽《垓下歌》"力拔山兮气盖世……虞兮虞兮奈若何" |
方文山 p0030 |
| 仁者无敌 |
《孟子·梁惠王上》 |
方文山 p0128 |
| 亢龙有悔/飞龙在天 |
《周易》乾卦;★ 歌名谐仿金庸《射雕英雄传》的"降龙十八掌" |
方文山 p0065 |
| 秋心拆两半 |
析"愁"字为秋与心 |
方文山 p0130 |
| 以牙还牙 |
★ 《旧约圣经》——书里如实注明的外来典源 |
方文山 p0128 |
| 相思寄红豆 |
王维《相思》 |
方文山 p0017 |
| 乡音 |
贺知章《回乡偶书》"乡音无改鬓毛衰" |
方文山 p0183 |
| 江湖/相忘于江湖 |
《庄子·大宗师》;另见范仲淹《岳阳楼记》"处江湖之远则忧其君" |
方文山 p0080 |
| 以铜为镜 |
《唐书·魏征传》 |
方文山 p0077 |
| 木鱼 |
唐怀海禅师《敕修清规》"鱼昼夜常醒,刻木象形击之" |
方文山 p0108 |
附:来源
- 全部条目出自方文山《中国风:歌词里的文字游戏》(接力出版社,2008),扫描页 p0001–p0193。
- §2.1 的"判断"一栏与 §1 表中的 ★ 标注,是把书里的实例归纳成的结论;书里未以这种形式列出。
- 引用的歌词限于说明手法所必需的短句。