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人物与冲突：原型表、心理学检查清单与分析模板

配合 SKILL.md 使用。

一、埃格里三维人物框架清单

艾琳案例（正派家庭女孩沦为妓女）：19 岁、亭亭玉立、怕冷、全家担心肺结核而她相信会早死故要享受；中产杂货店父亲、拒绝家务爱读历史故事的浪漫、母亲曾被抛弃自杀未遂后嫁不爱的人、严密监管；IQ 低于正常；舞者受仰慕想去纽约；与吉米有过性经验被拒婚反而高兴；"只要照顾好自己任何性关系都没错"；急性子报复心自夸但母亲病时陪伴到痊愈；迷信 13。正题＝父母要她嫁好人家；反题＝她要当舞者；合题＝出走流落街头。为什么一定是妓女：驼背/谦卑/聪慧的女孩都不会走这条路；她自负、成熟、有性经验、羞于承认失败无法回小镇——"作为编剧你的任务就是排除其他可能性"。

性格构成清单（组装人物用）：冷酷无情＝手头急事、无路可退、坚定决心、雄心、绝望、被困、怕失败、强烈情感、执着、自我中心、一根筋、复仇欲、机会主义、贪婪；毫无进取心＝痴心妄想、缺动力、懒惰、无目标；暴脾气＝不为他人着想、易怒、神经紧张、不耐烦、易沮丧、任性、被宠坏、思维敏捷；自以为是＝吹毛求疵、偏执、靠不住、自卑感、专横、自私、好战；多疑＝缺安全感、负罪感、偷偷摸摸、虚荣、胆怯、自卑；偏执＝单一标准、墨守成规、正直虔诚、冥顽、不懂变通、拘谨、狂热（狂热必偏执，偏执不必狂热）；无赖＝自我主义、不择手段、嫉妒、无安全感、虚荣、朝三暮四、孤僻、无创造力；有野心＝反抗现状、渴望认同、强调存在感、不满足、权力欲、嫉妒、控制欲、无情。

成长两极清单：奥赛罗爱→嫉妒谋杀自杀；海达自我中心→自杀；麦克白野心→谋杀；樱桃园不负责任→财产损失；哈姆雷特怀疑→谋杀；推销员之死幻想→痛苦真相；死角贫穷→犯罪；等待老左疑惑→信念；热铁皮屋顶上的猫沮丧→希望；送冰人来了希望→绝望。《马姆洛克教授》十步：孤立→阶级被波及仍不信→怀疑但偏执→恐惧意识到盲目→想逃不知去哪→绝望→加入斗争→地下组织→反抗→集体行动殉亡。

二、埃格里冲突四型与过渡范例

静止 vs 跳跃 vs 升级

• 静止："你爱我吗"—"噢我不知道"—"什么时候"—"很快"—"多快"—"我也不知道"（可持续一个月；两人同型无信念）。
• 跳跃："你爱我吗"—"不知道"—"别像个傻瓜作个决定"—"真想打你一耳光"（走了）。
• 升级（《群鬼》曼德 vs 阿尔文太太）："这都是你看坏书的结果"→"我的好牧师，你的话说错了。当初使我动脑子思考的人正是你自己，我非常感激你"→"感激我？！"→"你逼着我服从义务遵守本分……一个疙瘩解开了整块东西全松开了"→"这就是我一生最艰苦的一场斗争的结果？"→"不如说那是你一生最大的失败"→"那是我最大的胜利，我在我自己身上的胜利"→"那是对于咱们俩的一桩罪恶"。反击必须比攻击更强烈；若她只答"真的吗？"冲突立即冷却。

过渡阶梯

友情→失望→烦扰→恼怒→气愤→攻击→威胁→预谋→谋杀。跳过失望烦扰"如同去掉肝和肺"。

《晚宴》凯蒂与帕卡德（恼怒→暴怒）逐句："这个家里我是老大"（把混乱看作对方状态）—"你在蒙塔纳州的第一任妻子？"（反击）—"别把她扯进来"—"脸色苍白胸脯平平的可怜东西"（找到软肋）—"闭嘴"（希望停止）—"难怪她这么早就死了"—"上帝诅咒你"（一个跳跃）—"便宜货……行李寄存处"—"酒鬼父亲惯犯哥哥……扔下六十级台阶"—蒂娜进来被推出、包砸地—"你把它捡起来"（过渡完成，第一次真正生气）—扔手镯"你送我手镯全是为了你自己"（盛怒下攻击不在点子上）—"我把你从贫民窟解救出来"—"像装扮骏马一样打扮我却让我一个人待着……从没送过我一束花"（猎犬找到方向）—"等着爸爸回家吗？"（危机）—"你认为我只认识你一个男人吗"（高潮）—"你不喜欢这样对吗内阁成员先生"—"告诉我他是谁"—"我死都不会说"—蒂娜"只有医生来过"（一箭双雕）—"我会请私家侦探……掐住他的脖子"—"你连阿斯特家的洗手间都进不去"—"阴险的响尾蛇……今晚之后我们就算完了"摔门。

《码头工人》错序诊断：弗洛里扇耳光→比尔"闭嘴"→她长篇威胁（"我给海伦写了信"最重要却放开头无回应＝静止）→比尔突然掐脖殴打（跳跃）。修正：先"你可别想那样对待我之后一走了之"→比尔反击→"我要去找海伦"→比尔威胁挨揍→"我给海伦写了信"→殴打可理解。

玩偶之家危机递进

柯洛克斯泰"要是有人二次把我推到沟里去我要拉你作伴"（危机）→海尔茂"跟他一块儿工作简直做不到"（高潮）→娜拉恐慌（结果）；寄辞退信—"赶紧把信收回来"—"来不及了"；柯洛克斯泰潜入："我目前不会控告你"—"不论你给我多少钱也不会交还借据"—"万一你想丢下丈夫和儿女……做比这更糟的事"—"我也没胆量"—"我身上带着一封给你丈夫的信"【危机开始】—"用不了一年真正的经理是尼尔·柯洛克斯泰"【危机】—"现在我有胆量了"—"躺在冰底下……丑得叫人不认识"—"你的名誉也在我手心里"—听见信扔进信箱【高潮】—"托伐现在咱们完了"【结果】。

出击点范例

俄狄浦斯决定找凶手；海达的蔑视；麦克白听预言贪求王位；《一生一会》辞职进军好莱坞；《灵魂拒葬》拒绝被埋葬；《客房服务》经理要姐夫结清剧团费用；《浮士德》出卖灵魂；《卫兵》丈夫假扮卫兵考验妻子。学生独幕剧诊断："绝望致使成功"但羞涩男生被嘲笑女孩同情嫁他——无迫在眉睫之事；改为开场男孩在女孩家等她父亲，已发誓被拒就自杀→命悬一线。

三、埃格里剧本分析模板（附录）

按十三项逐条评估：前提／主使人物／人物／编排／对立统一／出击点／冲突／过渡／成长／危机／高潮／结果／对话。

《伪君子》：前提"坑害他人者必将自掘坟墓"；主使人物答尔丢夫；奥尔恭专横愚蠢盲目轻信（不知原因）；达米斯毫无成长；玛丽亚娜完全静态；编排：奥尔恭与答尔丢夫天造地设，桃丽娜才是答尔丢夫最佳搭配；出击点应在奥尔恭决定毁婚约嫁女给答尔丢夫（第一幕前半纯呈现静态）；过渡好；危机欧米尔劝奥尔恭躲起来偷听；高潮答尔丢夫露真面目赶人；结果国王认出逃犯——国王干预削弱前提说服力。

《群鬼》：前提"父辈的罪恶报应在孩子身上"；主使人物曼德牧师；全员三维；编排精心（阿尔文太太反对曼德的盲目虔诚；安格斯川的诡计对曼德的坚定；吕嘉纳的独立精明对安格斯川的机灵）；对立统一：维护上尉高尚品格、阻止兄妹婚姻；第一幕是通过冲突持续呈现人物的极好范例；危机欧士华决定娶吕嘉纳；高潮精神崩溃；结果阿尔文太太寻找吗啡。

四、尹迪克心理学速查表

弗洛伊德

防卫机制（角色自己不知道，观众看得见）：压抑（《告别有情天》）、否认（《大白鲨》市长；真信＝悲剧 vs 知情＝坏人）、认同（《正午》拒绝向胆怯的智者认同）、升华（《巧克力情人》；"爱情力量"使不可信可信但须先信动机）、退化（《大寒》，之后接吐露秘密）、反向行为（《蓬门今始为君开》嘴说不眼睛说是；《美国美人》费兹）、错置（《城市英雄》《侠骨柔情》）、理性化（伍迪·艾伦）、投射（《碧血金沙》《玫瑰舞后》）、孤立（《原野奇侠》《搜索者》）、说漏嘴（只用于表达情感）、笑话（放在张力最高处之前或之后）。

梦的运作：愿望实现结构（一幕美梦成真，二幕前半尽情放纵，冲突自然到来且关乎"新身份内心有什么冲突"）；梦淫妖/女妖可代表任何冲突；超现实气氛（雾烟柔焦怪角度慢动作）后观众相信任何事都可能发生；为每个人物各写一场梦。

埃里克森八阶段

荣格原型与四位一体

四位一体＝英雄、坏人、爱的对象、智者；情节原型：遭遇与整合、转变（可在配角身上）、同步性（大胆用）、命运（谨慎用）、医治（受伤英雄面对过去）、圣婚（爱情场景成全英雄）。

坎贝尔十七阶段（《勇敢的心》/《角斗士》）

出发：日常世界（主要智者常死于第一幕）→冒险的召唤（20 分钟内）→使者→拒绝召唤→提升危险（杀妻儿）→超自然辅助（武器＋象征母题：手帕/小雕像）→跨越第一道门槛（守卫者；集结盟友）→鲸鱼之腹。入会：考验之路→遇见女神（已逝/精神性）→作为诱惑者的女人（敌方变节者，需信心跳跃）→向父亲赎罪→神化（被死亡碰触）→最后恩惠。回归：拒绝回归→神奇的飞行→净化（须直接关乎主要冲突）→从缺乏中被拯救→跨越回归门槛→两个世界的主人（成为智者启发次英雄）→自由生存（英雄之死成传奇＋"快乐的来生"）。

默多克十阶段（《永不妥协》）

与女性特质分离（保姆离去）→与男性特质认同（老板埃德）→考验之路：斩双头龙（工作/孩子）、食人魔暴君（公司＋内在"不惜代价"）、发亮甲胄里的骑士（会解决一切的男人幻象）→成功的虚幻恩赐（女超人）→强势女人能说不（国王）→入会与降身为女神（病痛中的唐娜）→急切渴望与女性气质再结合（野蛮女人）→医治母女分裂（祖母蜘蛛）→找寻慈爱的内在男人（乔治）→超越二元性（职场家庭双圆满）。

阿德勒

• 哈马提亚＝英雄必须克服的自卑情结根源；超级坏人的畸形＝自卑→过度补偿→优越感情结；智者也可有优越情结（为自己失败生涯而逼队员的教练）。
• 儿童英雄公式：无力感→孤儿式解脱→愿望实现→"家是爱之所在"→角色错位（孩子拯救无力的父母/婚姻）→动物英雄与也须克服自卑的动物智者→回家团圆。
• 同胞争宠六要素（《伊甸园之东》《阳光下的决斗》）：乖/坏二元、父母偏袒（可交叉）、爱情对抗、认同的需求、外在目标、道德冲突。对手与智者互换（洛奇五部）。
• 四种生活方式：统治（克拉苏）、接受（巴蒂塔斯）、逃避、对社会有益；团队片配置＝英雄有益/盟友逃避/坏人统治/帮凶接受（《七武士》）；反英雄弧＝接受→逃避→有益（《用心棒》）；一人走完四种（《圣袍千秋》）。

罗洛·梅

• 存在四阶段：无知（新兴英雄）→反叛（无知的死亡：姑姑姑父被杀；仇恨的力量；"恶魔"上身须驱走）→平凡的自觉（第二幕投入外在目标；宣泄与杀死第一幕凶手同时）→创造性自觉（顿悟真实身份，再献身更高目标）。
• 解决答"发生了什么"，结局答"接下来发生什么"。
• 自恋时代原型：美国式英雄、牛仔（肖恩、伊森）、孤独十字军（《正午》）、叛逆警察（已近陈腐）、法外之徒（黑色电影的困局感）、私家侦探（2/3 叛逆警察＋1/3 匪徒）、对立的警察（《冲突》《坏中尉》）、疯狂科学家/孤僻天才（存在的逆转：为所爱牺牲工作、摧毁造物）、自愿的羔羊（智者先行牺牲）。

五、陆军"对手要强"范例库

六、希克斯角色工具

• 史丹利与狗（最少量行动）：害羞会计师隔壁狗彻夜吠叫→枕头蒙头→报警/动物防治→匿名纸条→一周失眠后披上睡袍冲去敲门→开门的是衣着单薄的美女苏西邀他进屋——现在他必须做戏剧选择；聪明的编剧让第二天有决定前途的重要会议。
• 爱情故事通式：史丹利和苏西热恋（市场、双人脚踏车、动物园），但观众察觉两人自我观念根本不同（古典乐 vs 猫王）——双方自我观念经过共同一致化才能在一起。
• 五种冲突焦点范例：个人自身的（《潮浪王子》）；人际的（《凡夫俗子》《为黛西小姐开车》一厅式）；意外情况的（《龙卷风》核心是男女主角关系；《燕雀香巢》掘井很快失去戏剧价值）；社会的（《全金属外壳》小丑射杀女狙击手）；利益相关的（《卡萨布兰卡》斯特拉瑟；《终结者 2》"我现在知道你为什么会哭了"）。
• 对手视角测试：《大审判》以康坎农视角看几乎没什么特别——他的目标"打赢官司"与加尔文完全相同。《沉默的羔羊》《泰坦尼克号》《钢琴课》对手是谁？
• 马斯洛层次：生理（存活片、金钱）；安全（惊悚片，最易认同）；社交（人际剧喜剧）；尊重（《盗火线》《莫扎特传》）；自我实现（最难戏剧化，需功能性对手：《死囚漫步》修女）。

七、斯奈德的主角与坏人法则

• 主角五条：让我认同；让我从他身上学到东西；有魅力让我想继续看；让我相信他理应获得圆满结局；有原始驱动力。
• 换角色实验：《佐州》教师换成退役特种兵→另一部电影；《度假》新员工换成 65 岁退休者→"杰克·莱蒙的独立电影，而他已经死了"。
• 按演员类型不按明星写：奋斗的小伙子、春心萌动的好姑娘、机灵小鬼、性感女神、迷人男神、受伤的士兵、遇到麻烦的尤物、惹人爱的花花公子、宫廷小丑、智慧老爷爷。
• 救猫咪：《午夜惊情》帕西诺放走带孩子的父亲；阿拉丁偷面包给饥饿孩子；反英雄用幽默（低俗小说汉堡对话）；主角有瑕疵就让老板把人扔出窗。
• 坏人要更坏；主角与反派是同一人的正反两面（蝙蝠侠/小丑）；人人有弧光唯反派不变；配角需要"跛脚和眼罩"（持续的视觉记忆点）。