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粤语填词的协音层（Cantonese）

这个 skill 回答一个问题：粤语这门语言，把填词的规则改成了什么样。 ★★ 答案不是"换一张韵表"。是三件事同时变了：约束从"风险"变成"硬约束"； 写作顺序从"词曲都可以先"变成"旋律先定"；检查从"查表"变成"先算类音阶，再唱一遍确认"。

按任务读哪几节

边界

1. 协音：为什么它是硬约束

1.1 ★★ 九声、调值与声调唱名

调值是标音系统：5 为最高音、1 为最低音，用 1–5 表示声调由开始到结束的高低变化； 写两位时前者叫调头、后者叫调尾（黄志华《文字声律与粤语歌创作》p0010）。

调值见黄志华 p0010；唱名即 p0015 的「三九四〇五二一八六」，按一声到九声排。 ★ 这九个字自己就读那个调，念一遍就能自验。

⚠ 调值不是乐音：「调值绝不应跟乐音挂钩、对应或绑定，因为字音是飘移不定的，只有相对音高，没有绝对音高」； 这 5 个数字不可跟谱上的 1(do)…5(so) 混为一谈（黄志华 p0010）。

三条附带事实（黄志华 p0010–p0016）：① 九声调值里没有 4；55、33、22、11 这类叫横调，粤语有四个， 「已趋近极限，不可能再分割出第五个」。② **第十声「上入声」**由阳入变调而来，调值 35（「飞碟」的「碟」、「警局」的「局」）。 ③ 上声字是「复音」字：从稍低处起音再攀升到调尾，只因攀升太快才听起来像单音。

1.2 ★★ 四个类音阶：「〇二四三」

「粤语歌曲之协音与否，重点在于字音的音高跟乐音的音高要有很好的配合，因此必须把粤语的字音按高低分类」（黄志华 p0014）。 归类原则：「凡在乐音属同音反覆时，某一声调能与另一声调互换地填进去且能很协音的唱出，就可归为同一类别」（p0014）。 ★ 等价而且更好记的一条：只看调尾——「调尾决定了字音的最终高度」（p0014）。

名称见 p0015，各类所含声调与调尾、右列例句见 p0014——同一类的字能互换填在同音反覆上，整句用一个音唱下来都协。 ★ 「〇二四三」是从低到高排的；四个符号取自 §1.1 的唱名，每一类拿它里面一个声调的唱名来命名。

⚠⚠ 两条必须跟着一起记的限制（黄志华 p0015、p0016）： ① 「四个入乐调类所构成的『字调旋律』与音乐旋律之间的对应并没有唯一性」——作者说这是「很重要事实，值得用大号的字再重申一次」； ★ 所以不存在"某个类音阶＝某个音"的对照表，能对照的只有相邻两字与音程。 ② 「单音无协事」——单单一个乐音，没有音高上的对照，与字音结合时「其实几乎任何字都成立」； 协音的最小单位是两个乐音配两个字音，不是一个字。

1.3 ★★ 真值表：相邻两字与音程的自然音距

音距 ＝ 两个字音的距离，以半音为单位；自然音距 ＝ 这两个字音与乐音结合时最感自然谐协的那个距离（黄志华 p0017）。

表见黄志华 p0017（「相邻二字与音程的最自然结合表」／「自然音距表」），三分法见 p0023。 ★ 读法：排列由低类走向高类（如「〇二」）＝上行；由高走向低（如「二〇」）＝下行。 一格给两个数时，大的叫自然外音距、小的叫自然内音距。 这张表的来路：「观察了大量现成的粤语流行曲作品概括出来，再经个人亲自验证」（p0017）。

真值与近似值（黄志华 p0018）：

• 自然音距恰好等于这两个乐音的音程 → 这对类音阶是它的真值；所以此表又叫真值表。差一点 → 近似值
• ★ 真值定理：一字填一音时，某类音阶排列是某旋律线的真值，当且仅当每两个相邻类音阶的自然音距与相应乐音的音程完全相等；只要有一对不等就只是近似值
• 一个音程可有不止一个真值：纯四度的真值有「〇四」和「二三」
• ⚠ 含六个半音的音程没有真值，只能拿 5 半音的「二三」「〇四」或 7 半音的「〇三」去近似

★★ 最要紧的一句：「在一字一音地填词的情况下，存在很多目标旋律线……无法由类音阶之排列来构成其真值，只能构作出其近似值」， 所以作者判断「词有微拗是常态！不过……也会存在一些曲调，能全填以真值」（黄志华 p0019）。 ★ 后果：目标不是"全曲零近似值"，是把近似值放在它伤害最小的地方（§3.1）。

1.4 ★★ 违了协音，不是"听着别扭"，是变成另一个字

三个有出处的实例（黄霑）：广告歌末句「新鲜美国来」，高平音的「新」配了低音变成低平，听起来像「神仙美国来」（p0070）； 「香港大学」并排谱曲，「港」谱得不当会变成「降」（p0102）；《教我如何不想他》「教」「我」谱得不合，唱成**「脚窝如何不想他」**（p0101）。

听众听到的不是"唱得怪"，是**「神仙」「降」「脚窝」。没有"长音能救""重音能救""语境能救"这回事—— 语境救的是词义，救不了已经唱出来的那个音节本身就是别的字**。 ★ 但"拗"有程度：§1.3 的真值／近似值给的正是这个刻度。 近似值＝微拗，仍可用；连近似值都算不上的排列＝倒字，那才是上面三例。

⚠ 一条必须并排记住的相反估计（黄霑 p0103）：流行歌曲音域通常十度或十一度以内， 不用半音等于只有十余个音符可用，而常用字已有三千余，「拿来填词实际上不会太难」。 ★ 协音是硬约束，但不是死路：难的不是"找到一个协音的字"，是**"找到既协音、又正好是你要说的那个意思的字"**（§2.3）。 同页给了最坏情况：「有时曲谱已定，找不到合适的字来配，就要完全牺牲歌词，将就曲谱。」

1.5 ★ 与普通话倒字的分界

⚠ lw-tone-check 的检测器与它的五种改法，在粤语里一条都不适用——它假设普通话四声，也假设"倒字是风险不是判决"。 ★ 协音的毛病不会因为你熟练就消失：黄霑 p0134 说这毛病经两辈词人数十年努力仍难避免， 黄志华 p0019 说**「词有微拗是常态」**。它是每首歌都要过一遍的检查。

2. ★★ 写作顺序反转

2.1 先曲后词是默认，先词后曲要付代价

潘源良：「广东歌的工序关系决定了 melody 之后才会填词，填词人处于被动地位」（《词家有道》p0094）； 周礼茂：填词是「因应旋律填入文字，旋律先行」（p0145）。

★ 这条直接改写 lw-workflow §1 的岔路口：普通话那边"先曲后词 / 先词后曲"是个要答的问题； 粤语这边默认答案已经给定了，反过来要为"先词后曲"找理由。

先词后曲的代价：歌词的字限死旋律进行，一变动马上出现「倒字」（黄霑 p0102）。 ★ 黄志华给了量化版：先写的歌词字音大跳频率天然接近八分三，据曲填的只有十六分三（§3.1 判据三）， 两者的类音阶频谱形态很不同，这很可能会使谱曲者谱出很不同的旋律形态（黄志华 p0087）； 所以要像卢国沾那样，写词就「努力使字音组合有韵律感」，「不致令旋律如诵经」（《词家有道》p0046）。 ★ 先词后曲也有一条余裕：那时可以多区分「九」（第二声）与「叁」，借用第二声升调、复音的特点； 依曲填词时不必处处区分，那样「将会大大减少了用字的选择与自由」（黄志华 p0038）。

→ 代价怎么变小：九字诀「少跳进、多扣合、有曲式」与三个可数指标，见 reference.md §14。

2.2 ★ 可操作的步骤：先定字调骨架，再选字

★★ 第 5 步是整个反转的核心：普通话写词是"想好要说什么 → 找字 → 检查倒字"； 粤语是"先知道这个位置能放哪些类音阶 → 在里面找意思"。 乔靖夫说得最直白：他填词最大的困扰是「想到 idea，但想不到适合音调的字放入歌内」（p0243）。

2.3 ★ 锁死风险：一个非写不可的词，可能根本进不去

这是粤语独有的失败方式，普通话那边只会"别扭"，这边是"写不了"：乔靖夫想写「我变做海豚」， 「海豚」的音调不能填进去，妥协写成「变做鱼」（《深蓝》，p0243）；潘源良为《皇后大道东》写过一稿弃用， 因为觉得「皇」音韵不太配合（p0108）。

★ 自检动作（越早做越省事）：立意阶段定下的 intent.anchor_object 与歌名， 在动笔前先算它们的类音阶，看跟该出现的那几个音的音程对不对得上。 对不上 → 先看 §3.6 值不值得硬拗；不值得 → 这一刻就换锚点，不是改旋律。

⚠ 「海豚」→「鱼」不是偷懒，是这门语言的标准代价：接受一个更小的词，好过写一句唱出来是别的字的词。

3. 实操：先算，后唱

★★ 顺序就是判据的顺序：§3.1 查表算 → §3.2 用弹性判能不能救 → §3.3 六调法试出该配哪个调 → §3.5 唱一遍确认。 唱是最后一道确认，不再是唯一的办法。

3.1 ★★ 三个可以算的判据

判据一：查真值表（§1.3），逐对相邻字算一遍。 把整句拆成相邻两字一组，每组比对"这两个字的自然音距"与"这两个乐音的半音数"：相等 → 真值；差一点 → 近似值；差得多 → 倒字。 例（黄志华 p0018）：旋律线 d r r l——dr 上行大二度可选「四三」，rr 同度可选「三三」，rl 下行纯四度可选「三二」， 于是填「四三三二」，是真值；同一个「四三三二」拿去填 d r t t，末尾 rt 下行小三度在表里找不到以「三」开头的选择，

★ 判据的表、例与全文在 reference-calc.md。

3.2 ★★ 自然音距的弹性：同一个字调能走多远

自然音距不是死数，它能伸能缩，但四个类音阶的伸缩本事不一样（黄志华 p0029）： 〇（低音组最低）与三（高音组最高）是外张元——「〇」可任意往低处沉，「三」可任意向高处飘升； 二、四 被夹在中间，是内敛元——把自然音距增大去配大一点的音程「好像不大可以」，比较缺乏弹性。

一个可以自己做的实验（黄志华 p0030）：「二三」自然音距 5 半音（字例「未通」），「二四」3 半音（字例「未痛」）。

★ 判据的表、例与全文在 reference-calc.md。

3.3 ★ 同声同韵六调试音法

一个不需要看谱也能做的工具（黄志华 p0038）：① 选定一组从第一声到第六声都有音有字的同声同韵字组， 例如「大虎富特妇负」「渊怨怒表远愿」「分粉训焚奋份」「威委畏维伟胃」；② 用这组字试唱目标旋律； ③ 唱得下去的那个调，就是这个位置该配的声调。

★ 为什么它比乱哼有用：这组字声母韵母全一样，只有声调不同，唱出来的差别只可能来自声调，不会被字义、韵母开合干扰。 例：目标旋律 m f' f' s, s. l t. d，用「威委畏维伟胃」（都读 wai）试唱，可能唱出「胃伟委威，维伟畏」—— 再转写成声调，就知道这里要填第几声的字（p0038）。 ⚠ 它只覆盖第一到第六声（舒声），入声不在内；那三个入声调要靠 §1.2 的类音阶归类去接。

3.4 ★ 八度填九声：不要以为某个调只能配某个音

九个粤语声调可以无一遗漏地填进八度乐音之中（黄志华 p0038、p0039）。作者做这件事不是要建立"调—音"对照表， 恰恰相反，是要打掉那个念头：坊间常见的对应是拿 m r d s. d l. m d l. 去配唱名「三九四〇五二一八六」（音域大六度）， 但同一串唱名配 d' t l d f m s f r 也能唱得协音（音域八度）——「『隐含的音高』并不唯一」（p0035、p0039）。

★★ 用处：一条旋律线一定有不止一种类音阶填法具良好的逼近程度（p0039）。 所以"这个位置只能填某个字"多半是错觉——先把候选排列全列出来（§3.1 判据二），再挑。

⚠ 三个要拆掉的误解（黄志华 p0036）：①「四叁」配 d m 才算完美协音、配 d r 就不算——两者都属真值； ②一个乐句内「九」配的音不可比「叁」高——没有这种禁忌（《恭喜发财》「恭喜你」配 l d' s.，第二声的「喜」在最高位）； ③「九叁」只有配大二度才完美——错，平移下有三个半音的微调幅度。

3.5 ★★ 哼唱：最后一道确认

算完了还要唱——但唱现在的位置是确认，不是替代。 ⚠ 「有时同一个人来唱，唱出的结果亦可能不是次次一样的；有时还可能觉得存在若干方案，难以判断哪个最好」（黄志华 p0038）。 唱只能否掉明显不成立的方案，定不了"哪个最好"——那要靠 §3.1。 词人的经验说法并排看：周礼茂「填好我便会自己先唱，如连我也唱得不舒服就不可能把这份歌词交出来」（《词家有道》p0145）； 周耀辉的第一条标准是「我填过歌词后会否不自觉地唱出来」（p0182）。四家原话与两种唱法的分工见 reference.md §6.4。

⚠ 用哪种唱法去验，本身有讲究（黄霑 p0071）：粤剧粤曲要求把每个字的「首韵」「腹韵」「尾韵」全部清楚唱出， 而流行曲的咬字是一下子首腹尾韵紧接着吐出来。★ 验协音要按流行唱法（一口吐出）去唱， 按粤曲那种拆开唱的方式去验，会验出一堆不存在的问题。 自检：每写完一句，离开屏幕唱出来。听见的是别的字 → 回 §3.1 重算这一句。

3.6 ★ 点题字可以拗：这是有先例的取舍

全书里最反直觉、也最该记住的一条：「纵使是关于歌曲主题的重要点题字句，词人有时宁愿字音拗拗地或产生严重的倒字」（黄志华 p0028）。 《狮子山下》的曲调只有 re' do' ti la 那几个音，「狮子山下」勉强填得进，易拗成「狮子『牵』下」， 但「拗拗地就拗拗地，最重要是能在词意上顺利点题」（p0028）。另几个同类的例见 reference.md §6.5。

郑国江给的判据（黄志华 p0027）：是否必须换字，标准是「只要这个字不会导致错误的联想」—— 「歌曲之动人，在于歌者的情绪的表达，与音乐本身的配合，个别的字发音是否正确反而是其次」。

★★ 所以 §1.4 那条硬约束要这样收紧：倒成一个"也讲得通的别的意思"＝真事故 （本想写「睡人会获胜」，唱成「衰人会获胜」，新意思也成立，听众就不再联想而「径自抗拒这一歌词」）； 倒成一个明显不成词的音＝听众会自动跟着主题修正，可以拗。 判据一句话：拗出来的那个东西，会不会被听懂成另一件事？

★ 并排一条相反的经验说法：乔靖夫为「海豚」填不进而改写「鱼」（《词家有道》p0243，§2.3）—— 换字与硬拗都是成立的选择；黄志华给的是"什么时候可以硬拗"，词人访谈给的是"什么时候该认输换字"。 作者的收尾是：「最好反而是在适当的地方加进点弹性」（p0028）。

3.7 卡住的时候，先分清是哪一种卡

周博贤 p0309 把"写不下去"分成三个原因，解法完全不同：文字上不能配合（意思跟语气/风格不搭 → 回 lw-song-intent、§5 定语域）； ★ 音韵上不妥当（协音问题 → 先回 §3.1 重算，再走 §3.8）；字数不够（→ reference.md §6.1，换说法或换题材）。 ★ 先分类再动手，否则会用改意思的办法去解协音问题。

3.8 三种改法，按代价从低到高

⓪ ★ 先试一逗一宇宙：一个字不改，只重划句读，字音走向与乐音走向可在逗前逗后临时反转；内敛元的死结也能解（reference.md §13）。下面三条都要改词，它排在最前。

① 换同义字——代价最低，永远先试（乔靖夫「海豚」→「鱼」，《词家有道》p0243）； ② ★ 把双字词前后对调——周耀辉 p0172：粤语歌「可以随时不用『的』字，或将某个字眼的两个字前后对调，听众接受度高」； ③ 打破常用语法——周耀辉 p0172：粤语歌词因必须夹音，经常不得不打破常用语法，容许较大的文字实验性。

⚠⚠ 第 2 条有一条并排的反对意见：黄霑 p0119 举《双星情歌》「曳摇共对轻舟飘」—— 「曳摇」是为配合旋律音调把「摇曳」倒过来，他判为「粤剧撰曲人急就章通病」。 ★ 两家不是矛盾：周耀辉说的是"这门语言给了你这个自由"；黄霑骂的是"你只是赶时间"。 判据：倒过来之后读起来仍然是个能站住的说法 → 合法；只是为了凑音 → 就是黄霑说的那种。 自检：把倒过来的那个词单独念出来问自己——这是个说法，还是一堆音？

3.9 ★ 第四条路：不换字，改那个音的唱法

《新奇洗衣粉》广告歌的「粉」字，作曲人梁乐音用装饰音（Ornament）避免上声字「粉」唱成去声「粪」—— 先将首韵提升一度，再拖下结束音，「升」「拖」之间要不着痕迹（黄霑 p0071，例 4）。 黄志华 p0015、p0036 把它讲成通则：粤语歌唱的一个严格要求，是「把升调处理为在相应的（即结束音高相同的） 非升调前加个低二度或低三度的装饰音」，这类处理一般不在乐谱上显示出来，却严格要求唱者自发施行。 ★ 所以上声字（第二、五声）本来就是这样唱的，是常规不是特技（第二声调值 35，调头短、调尾长，p0036）。 ★ 它动的是唱法，不是词，执行归库一 mc-melody／mc-vocal-direction； 词这一侧只做一件事：把这个字标出来注明"此处需装饰音处理"，写进 checks.self_audit。

3.10 改旋律，与交稿前的三条硬检查

为一个字改旋律：默认不行（§1.4）。有先例的例外：《3650 夜》原本只能填「三千五百五十夜」，后来作曲人改了旋律， 但周礼茂的评价是「一般改曲就词的情况则不多」（p0145）。只有当那个字是全曲的题眼、且 §3.6 的硬拗与 §3.8 三条全试过之后才提。

★ 交稿前的三条硬检查，都是黄霑点名的、赶工造成的毛病（原因是「借来的空间，借来的时间」，p0144）： ① 强拍上误填虚字（p0145）→ 把每句的强拍标出来，看落在强拍上的是不是实词； ② 蕪杂，多出一个可删的字（p0144，1974–1983 年间歌词最大的毛病）→ 每句逐字划掉念一遍，划掉更顺的就删； ③ 用错的动词（p0144：「热血拼抛」——血能洒能流能喷能染，却不能「抛」）→ 把动词和宾语单独拎出来问：这两个词真的能搭在一起吗。 ★ 这三条不需要才华，只需要多过一遍。 写完还要"养"：郑国江主张完成后先放上一阵子再修饰（《词家有道》p0008、p0017）； 粤语这边「养」还多一个用处——放一阵子之后再唱一遍，隔开时间才听得出哪个字其实唱成了别的字。

4. 粤语的韵与押韵（详见 reference.md §2–§4）

★ lw-mandarin 的十三辙在这里整套作废——辙是按普通话韵母归的类，照十三辙押出来的韵在粤语里不一定押得上。 通用原理去 lw-rhyme；本节只给粤语这一侧最要紧的四条。

1. ★★ 押韵 scheme 比"押不押"更要紧（周博贤 p0306）：不一定全曲同韵，可能首段一个韵、中段一个韵，也可能隔句押， 但要设定一个 scheme，然后在重复的段落尽量跟随它——听众记住的是这个图案，不是某一个韵。 自检：把每段的韵按句标出来（如 A-B-A-B），看重复段落的图案是否一致。 （一韵到底与换韵的两家主张、《啼笑姻缘》几乎每两句一转、「转韵总比不叶韵好」（黄霑 p0103），见 reference.md §4。）
2. ★★ 入声：① 拖不长，它是「短促的调子」（王力 p0021、p0022），粤语入声字「一个最重要的特点是字音甚短促」（黄志华 p0012）； ② 自成一类，不与平上去通押——「入声字更不能与其他各声通韵」，「入声韵的独立性很强」（王力 p0071、p0122）； ③ 反查法：「凡韵尾是 -n 或 -ng 的字，不会是入声字」（王力 p0025）； ④ 入声字不易产生倒字——短促易咬得结实，且阳入声已是入声字中的最低音，无论怎样往下唱，字音仍不变（黄志华 p0012）； ⑤ ⚠ 但入声韵有字荒：十七个入声韵部里只有「测刑贼」一个高中低音都比较多字可用（黄志华 p0012）。

   ★ 用法：一个收得急、拖不住的韵，天生适合短句、急收、句末不留余地的段落。 失效条件 / 自检：段落最后一个字要拖长、要唱响 → 不要用入声字；把每段尾字拉长唱三拍，收不住的就是入声。 ★ 入声还分属三个类音阶：阴入归「三」、中入归「四」、阳入归「二」（黄志华 p0014），所以它同时是协音上的三个类别。

3. ★ 罕见韵是可以用的：张美贤填《冰点感觉》时用了「哭」「足」等罕见韵脚，给人新鲜感觉（p0194）； 刘卓辉写《围城》时「也故意用上《囍帖街》的韵脚」（p0162）。这对上 lw-rhyme 的 surprise_notes 与 LYR-LINT 第 9 条。
4. 韵母的开合跟着歌手走：乔靖夫 p0235 给低沉类声线的歌手写词时，在押韵上刻意使用开口音，令声线「较开扬、较高亢」； ⚠ 反方向——闭口音（韵母收 m 或 p）听感黯淡、险沉、内敛（黄志华 p0013），要的就是这个色调时才用。

5. 语域与年代味道（详见 reference.md §5、§7–§11）

基本语域是"混"——用广东话唱出来的书面语，即黄霑讲的「三及第」：既有文言，也有接近国语口语的白话， 复有粤语方言（黄霑 p0133；周耀辉 p0172），效果是「通俗之余，避免了过份低俗」（黄霑 p0134）。

1. 混得有规矩——「佢」很少见，多用「他」；「冇」多用「没」代替（黄霑 p0134）
2. ⚠ 纯口语有掉进"草根"的风险：刘卓辉说全用广东话写容易变得市井低俗（p0163）；郑国江的尺度是「应是雅趣共赏才对」（p0012）
3. ★ 语域要跟音乐走，不是跟你的偏好走（周博贤 p0298「以乐定词」）：小调曲式的《祝英台》填现代书面语会「格格不入」， 「就像唐装配波鞋一样」。自检：动笔前先问——这段编曲要是给我一段话，它会用哪种语域说？

年代味道：黄霑分六期（粤曲期 → 广告歌期 → 现代感期 1975–1979 → 奠基与新血之交 → 转型期 1984–1997 → 衰退期）。 最要紧的一条（黄霑 p0133）：1975–1979 的"现代感"是三件事同时发生——哲理歌蔚然成风、 陈旧称谓（卿、哥、妹、郎、君）被「你」「我」取代、更加讲究歌词与旋律气氛的配合。 ★ 卡拉 OK 把音域从十一至十二度压到十度以内（黄霑 p0155）——音域越窄，每个音高位置上可用的类音阶越挤，协音越难。 ⚠ 今天写粤语词最大的陷阱不是协音，是"写得像林夕"——四位词人从四个位置说了同一件事。 自检：把写好的词问一句——"这份词换成林夕的名字，有人会怀疑吗？"

6. 与 LYR-SPEC 的字段对应

7. 用完必过

• ★★ 每一句都算过类音阶骨架：逐对相邻字比过真值表，标出真值与近似值；句末长音填的是真值（§1.3、§3.1）
• ★ 全词的跳进频率算过，落在 0.21875 以下（§3.1 判据三）
• 过界的地方查过圈环：过一格且含外张元才留，三号环（二四）过界一律换；「〇〇」连用处旋律是同音反覆（§3.2）
• ★ 全词逐句唱过（不是念过、看过），用的是流行唱法（一口吐出）（§3.5）
• ★ 歌名与 anchor_object 在动笔前就算过类音阶（§2.3）
• 有意硬拗的点题字，问过：拗出来会不会被听懂成另一件事（§3.6）
• 卡住处分过类（§3.7）；改协音时先试换字，倒词序的每一处单独念过（§3.8）
• 要装饰音才能救的字标出来了并交给库一（§3.9）；没有为了一个字去改旋律（§3.10）
• ★ 强拍上不是虚字；没有可删的字；动词和宾语搭得上；写完放过一阵子再唱一遍（§3.10）
• 押韵的 scheme 定了并在重复段落贯彻了；尾字要拖长的地方不是入声字（§4）
• 语域是混的且跟着编曲走；问过"换成林夕的名字，有人会怀疑吗"（§5）
• ★ checks.computed 里协音违例 = 0；这一条不报数，是门禁（§1.5）
• ★ 没有用 lw-tone-check 或十三辙顶替本 skill

附：来源

• ★★ 黄志华《文字声律与粤语歌创作》，本 skill 协音体系的底本，页号随文标注
• 黄志华、朱耀伟、梁伟诗《词家有道：香港 16 词人访谈录》（广西师范大学出版社，2010）—— 十六位词人的自述，页号随文标注
• 黄霑《粤语流行曲的发展与兴衰：香港流行音乐研究 1949–1997》——协音失手的实例、按谱填词的传统、 音域与常用字的估计、装饰音救调与咬字、倒词序的批评、赶工三病、分期与词风，页号随文标注
• 王力《诗词格律》——入声的性质 p0021–p0023、p0025；入声韵的独立性与不通押 p0071、p0122
• ⚠ 两条本 skill 不给的东西：类音阶与乐音的一一对应表（作者明确反对，理由见 §1.2、§3.4）， 以及近似值评分的客观标准（作者自陈"毫无标准去支持"，§3.1）。
• 跨库引用：库一 mc-melody（装饰音、音域）与 mc-vocal-direction（咬字与唱法）——§3.9 那条救法在那两个 skill 里执行。